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歌剧的生命力在于民族化

发布时间:2017-05-12          浏览量:

    几年前,在曹禺先生的家乡,我陪全国文联的领导看花鼓戏《原野》,这位领导注意到,花鼓戏的悲腔有点像歌剧《洪湖赤卫队》的咏叹调。我告诉她,《洪湖赤卫队》原本就是以荆州花鼓戏和江汉平原小调为音乐元素的。
  《江姐》是在《洪湖赤卫队》之后由空政歌舞团创作的另一部经典歌剧,采用川剧等地方音乐元素。阎肃同志说过,当时为歌剧《江姐》的主旋律创作,经历了几个回合的打磨,最后团领导对“红岩上红梅开”的词曲表示满意。他们向空军司令员刘亚楼同志汇报,刘亚楼说,让演员到机关食堂炊事班去唱,听听反应,结果炊事员们都说好,有的还可以哼两句。刘亚楼说,就这样定了。
  歌剧这种舞台艺术形式,从西方传入中国已有百年历史了。歌剧《白毛女》是中国歌剧民族化走向成熟的重要标志。
  完全按照西洋歌剧模式、西洋唱法编演歌剧,对于从事专业音乐工作,尤其是从事美声唱法声乐工作的人士而言,仍然是必要的,在开放的环境中,有利于人才和艺术的国际交流,也能适应一部分观众的艺术需求。但是一种外来的艺术样式,只有与中国的民族特点特性相结合,才能得到中国人的认同和喜爱,才能在中国生根和生长。
  歌剧走民族化的道路,有利于被大众所接受。如果简单地照搬西洋唱法,多数中国观众听不懂,也没有传唱性,拥有的只是小众,很难被大众所喜爱。刘亚楼让炊事班的战士作评价,就是这个道理。习近平总书记指出:“不能在为什么人的问题上出现偏差,否则文艺就没有生命力。”
  歌剧走民族化的道路,有利于在中国的土地上生长出舞台艺术的新样式。民族歌剧,借鉴了西洋歌剧的演唱方式,借鉴了交响乐队的伴奏形式,但采用了民族唱法,结合了适当的道白,演绎的是中国故事。这与西洋歌剧有比较大的区别,也和中国戏曲有一些不同。中国戏曲演唱难度大,也有一定的地域性,不同年龄层次的观众,对戏曲的喜爱程度会有较大差异。民族歌剧几乎没有地域和年龄的限制。
  歌剧走民族化的道路,有利于民族音乐的传承与创新。采集民间音乐元素,并引入地方戏曲的某些旋律,进行总结提高,在此基础上创作民族歌剧,是传承基础上的创新。民族歌剧已经成为民族音乐传承创新的重要平台,民族歌剧已经代表了民族音乐的最高水平。经典民族歌剧的一些重要唱段,已经成为民族声乐比赛和考试的必选曲目。 

(作者:尹汉宁,转载自《学习时报》)




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